Tachou Frederic: Et le sexe entra dans la modernite - photographie obscene et cinema pornographique primitif, aux ori

Introduction Première partie. La photographie « obscène », source de la pornographie moderne 1. La non-indifférente technique 2. Photographes et autres personnages 3. Modèles 4. Ce que figure la photographie « obscène » 5. Du théâtre réel - Psychologie de la photographie « obscène » 6. Une photographie inaugurale 7. De l'image au droit - L'éthique 8. Du droit à l'image - Le politique 9. De l'image au désir - Le scopique Deuxième partie. Hypothèses pour une inscription du cinéma pornographique primitif dans l'histoire 1. La photographie « obscène » s'anima - Quand ? 2. Le cinéma anima quelque chose - Quoi ? 3. Les modalités pratiques du cinéma. Première période 1895-1923 4. Les modalités pratiques du cinéma. Seconde période 1923-1950 5. Du professionnel à « l'amateur » ou de l'amateur au « professionnel » ? Première période 1895-1923 6. Autonomie et fixation des réseaux de production. Seconde période 1923-1950 7. Dégradation qualitative des films dans la seconde période 1923-1950 8. Les films pornographiques américains 9. Organisation du marché de la pornographie cinématographique. Première période 1895-1923. Les réseaux d'exploitation traditionnels, France et États-Unis 10. Cinéma pornographique primitif et maisons de tolérance 11. Le marché pornographique dans la seconde période 1923-1950. Les séances Smockers aux États-Unis 12. La vente par correspondance en France 13. La commande privée. Un cas exceptionnel : les films pornographiques du roi d'Espagne Alphonse XIII 14. Remarques sur l'existence d'un cinéma pornographique amateur Troisième partie. Phénoménologie et psychologie du cinéma pornographique primitif 1. Mise en scène de l'acte de voir, ou construction du regard 2. Analogie primaire : le voyeurisme comme regard redoublé du spectateur-visualisateur 3. Le regard hors-champ « non-intentionnel extensif » de l'acteur 4. L'adresse directe au spectateur, le regard « intentionnel intensif » 5. Le trompe-l'oeil. De la phénoménologie à la psychologie du film pornographique primitif 6. Du corps et du récit 7. Le jeu : organon du cinéma pornographique primitif 8. Fantasmes de chacun et matrices fantasmatiques Quatrième partie. Esquisse pour une critique de l'industrie du fantasme 1. De l'hostilité à l'utilité, le service social rendu par le cinéma pornographique primitif 2. Subversion ou conformisme ? 3. Pornographie et réification 4. L'approche éthique, ou définition d'un périmètre de déshumanisation 5. De l'expérience du jeu à l'industrie culturelle 6. Hétérogénéité des scripts sexuels et désublimation répressive Conclusion Filmographie Index